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第533章 酒井胜子见顾为经（第1页）

第533章酒井胜子见顾为经

顾为经就能很好的处理出有质感的直线。

非用尺子丈量出来的法度严谨的大直线。

又不是油画里那种一曲到底，处处皆圆的感觉。

太笔直的线条，就会变得僵硬。

太圆润的东西，便有了趋炎附势的媚气，而非飘飘然的仙子气，煦煦然的君子之德。

君子温润。

刚里有柔，柔中带刚。

有所为，亦有有所不为。

像很多宋明两代喜欢用双钩填色法刻画玉兰花的东方画家一样。

顾为经的笔峰是带尖的。

后人不必不如古人。

他们整个绘画过程的初期阶段，也都只是一个东方文化的外围旁观者。

单单只说这种东西荟萃的气质，只说笔法间的润泽灵动。

雷阿诺只是个东方瓷器店的学徒。

东夏人看《长城》。

中国宝岛台湾的导演李安算半个例外，因为他虽然是好莱坞的外来者，却是在美国本土接受的完整电影教育。

演员全是世界级的知名巨星演员，阿汤哥、马特·达蒙，全都演的很好。

但似乎终究有一种文化猎奇的意味在其中。

文学、艺术和影视领域。

这种巧妙的切换两种不同艺术脉路，嫁接在一起，开出新花的事情，便是印象派一直想要做到的目标。

西方人跑去神秘的东方大地旅游，从“质朴落后”的自然中获得“纯净”的精神力量，然后洗涤心灵，获得真正的平静。

真正能在欧美市场站到高处的传统东方导演，可能也只有吴宇森一个。

西方思维的东方画法——

大多数西方人仍然停留在“看山是山，看水是水”的那种层次。

至少不是研究的非常深入的学者。

甚至。

港片，日剧、韩流，它们都曾在欧美市场掀起阵阵波澜，这些年的亚洲大导演远赴好莱坞的热潮中。